„Agnes Elisabeth Overbeck“ – Versionsunterschied

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== Leben ==
== Leben ==
Aufgrund der verschiedenen im Laufe ihres Lebens angenommenen Identitäten und verwendeten Narrative gibt es in der Literatur divergierende Angaben zum Leben und zur Herkunft von Overbeck. Overbeck war eine Urenkelin des Lübecker Bürgermeisters [[Christian Adolph Overbeck]], eine Großnichte des Malers [[Friedrich Overbeck]] und eine Nichte des Archäologen [[Johannes Overbeck|Johannes Adolph Overbeck]].<ref>Hierzu kritisch ohne Belege wohl gegen Isabel Sellheim (Lit.): Peter Thoemmes: ''Lilly Dieckmanns Lübecker Salon und die „Schweinegesellschaft“.'' In: ''[[Lübeckische Blätter]].'' Heft 21, 2023, hier: S. 378&nbsp;ff. ([https://www.die-gemeinnuetzige.de/fileadmin/media/luebeckische-blaetter/2023/21_LB188.pdf die-gemeinnuetzige.de], PDF).</ref> Nach der Trennung der Eltern soll die Mutter mit ihr und ihren Geschwistern nach London gezogen sein. Eine andere Variante ist, dass sie in [[Russland]] von russischen Eltern geboren wurde und als Kind nach England gebracht wurde. Nach dem Tod ihrer Eltern habe eine wohlhabende Adoptivmutter für ihre Ausbildung gesorgt.<ref>Sophie Fuller (Lit.),<!-- was soll das sein ??? --> S. 87: {{" |Sprache=en |Text=born in Russia to Russian parents and brought to England as a young child.}}</ref> Gegen beide Varianten spricht die Tatsache, dass in der britischen Volkszählung von 1891 ''Ella Overbeck'' als im Londoner Stadtteil [[Kensington (London)|Kensington]] in einem gemeinsamen Haushalt mit ihren Eltern Gustavus und Louise Overbeck und ihrer Schwester Bertha lebend erfasst wurde.<ref>Census 1891, The National Archives of the UK (TNA); Kew, Surrey, England; Census Returns of England and Wales, 1891; Class: RG12; Piece: 19; Folio: 85; Page: 20; GSU roll: 6095129, abgerufen über ancestry. com am 29. Dezember 2023.<!-- hier ist nichts abgerufen kein Link irgendeine Sammlung undefinierter Angaben --></ref>
Aufgrund der verschiedenen im Laufe ihres Lebens angenommenen Identitäten und verwendeten Narrative gibt es in der Literatur divergierende Angaben zum Leben und zur Herkunft von Overbeck. Overbeck war eine Urenkelin des Lübecker Bürgermeisters [[Christian Adolph Overbeck]], eine Großnichte des Malers [[Friedrich Overbeck]] und eine Nichte des Archäologen [[Johannes Overbeck|Johannes Adolph Overbeck]].<ref>Hierzu kritisch ohne Belege wohl gegen Isabel Sellheim (vgl. Lit.): Peter Thoemmes: ''Lilly Dieckmanns Lübecker Salon und die „Schweinegesellschaft“.'' In: ''[[Lübeckische Blätter]].'' Heft 21, 2023, hier: S. 378&nbsp;ff. ([https://www.die-gemeinnuetzige.de/fileadmin/media/luebeckische-blaetter/2023/21_LB188.pdf die-gemeinnuetzige.de], PDF).</ref> Nach der Trennung der Eltern soll die Mutter mit ihr und ihren Geschwistern nach London gezogen sein. Eine andere Variante ist, dass sie in [[Russland]] von russischen Eltern geboren wurde und als Kind nach England gebracht wurde. Nach dem Tod ihrer Eltern habe eine wohlhabende Adoptivmutter für ihre Ausbildung gesorgt.<ref>Sophie Fuller: ''„Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-siecle Britain.'' In: ''Queer episodes in music and modern identity.'' University of Illinois Press, 2002, ISBN 978-0-252-02740-6, S. 87. {{" |Sprache=en |Text=born in Russia to Russian parents and brought to England as a young child.}}</ref> Gegen beide Varianten spricht die Tatsache, dass in der britischen Volkszählung von 1891 ''Ella Overbeck'' als im Londoner Stadtteil [[Kensington (London)|Kensington]] in einem gemeinsamen Haushalt mit ihren Eltern Gustavus und Louise Overbeck und ihrer Schwester Bertha lebend erfasst wurde.<ref>Census 1891, The National Archives of the UK (TNA); Kew, Surrey, England; Census Returns of England and Wales, 1891; Class: RG12; Piece: 19; Folio: 85; Page: 20; GSU roll: 6095129, abgerufen über ancestry. com am 29. Dezember 2023.<!-- hier ist nichts abgerufen kein Link irgendeine Sammlung undefinierter Angaben --></ref>


Belegt ist, dass sie eine Ausbildung am Londoner [[Royal College of Music]] erhielt und 1890 und 1891 bei Konzerten von Studierenden auftrat. Sie graduierte mit einem Diplom für Dirigierkunst, Orgelspiel, Klavierspiel und Komposition.<ref name="fp45">Fritz Penzoldt: ''Sigrid Onégin.'' Magdeburg 1939, S. 45.</ref> Sie war Klavierbegleiterin von [[Clara Butt]] und von Schülern von [[Manuel García junior|Manuel Patricio Rodríguez García]] in London.<ref name="fp45" /> In den 1890er Jahren freundete sie sich mit [[Edward Gordon Craig]] an und schrieb die Bühnenmusik für seine Adaptation von [[Alfred de Musset]]s ''On ne badine pas avec l’amour'', die 1894 in [[Uxbridge]] aufgeführt wurde. Wegen ihrer [[androgyn]]en Erscheinung und Vorliebe für Männerkleidung trug sie in dieser Zeit den [[Spitzname]]n ''Jimmy''<ref>Sophie Fuller (Lit.), S. 87.</ref> oder auch ''Jo''. Craig porträtierte Overbeck 1902 ''disguised as a boy''.<ref>''Edward Gordon Craig, 1872-1966: Watercolours & Drawings, 1898-1908.'' London: Piccadilly 1902, S. 1901; die Zeichnung ist abgedruckt in Nina Auerbach: ''Ellen Terry, Player in Her Time.'' Philadelphia: University of Pennsylvania Press 1987, ISBN 978-0-8122-1613-4, S. 400.</ref>
Belegt ist, dass sie eine Ausbildung am Londoner [[Royal College of Music]] erhielt und 1890 und 1891 bei Konzerten von Studierenden auftrat. Sie graduierte mit einem Diplom für Dirigierkunst, Orgelspiel, Klavierspiel und Komposition.<ref name="fp45">Fritz Penzoldt: ''Sigrid Onégin.'' Magdeburg 1939, S. 45.</ref> Sie war Klavierbegleiterin von [[Clara Butt]] und von Schülern von [[Manuel García junior|Manuel Patricio Rodríguez García]] in London.<ref name="fp45" /> In den 1890er Jahren freundete sie sich mit [[Edward Gordon Craig]] an und schrieb die Bühnenmusik für seine Adaptation von [[Alfred de Musset]]s ''On ne badine pas avec l’amour'', die 1894 in [[Uxbridge]] aufgeführt wurde. Wegen ihrer [[androgyn]]en Erscheinung und Vorliebe für Männerkleidung trug sie in dieser Zeit den [[Spitzname]]n ''Jimmy''<ref name="Fuller">Sophie Fuller: ''„Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-siecle Britain.'' In: ''Queer episodes in music and modern identity.'' University of Illinois Press, 2002, ISBN 978-0-252-02740-6, S. 87. – Fuller weiss allerdings nichts über ihr späteres Leben und hält sie für eine ''echte'' russische Adelige.</ref> oder auch ''Jo''. Craig porträtierte Overbeck 1902 ''disguised as a boy''.<ref>''Edward Gordon Craig, 1872-1966: Watercolours & Drawings, 1898-1908.'' London: Piccadilly 1902, S. 1901; die Zeichnung ist abgedruckt in Nina Auerbach: ''Ellen Terry, Player in Her Time.'' Philadelphia: University of Pennsylvania Press 1987, ISBN 978-0-8122-1613-4, S. 400.</ref>


1898 lernte Overbeck in [[Taormina]] [[Sinaida Hippius]] kennen und begann mit ihr eine Affäre. Mit Hippius kam sie nach [[Sankt Petersburg|St. Petersburg]], wo 1902/1903 Bühnenmusiken für das [[Alexandrinski-Theater]] (die Ouvertüre ''Antigone'', ''Phedre'' und ''Danse russe'') entstanden.<ref>Sophie Fuller: ''„Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-siecle Britain.'' In: ''Queer episodes in music and modern identity.'' University of Illinois Press, 2002, ISBN 978-0-252-02740-6, S. 87. – Fuller weiss allerdings nichts über ihr späteres Leben und hält sie für eine ''echte'' russische Adelige.</ref> Am 21. Februar 1904 gab es in [[East Stonehouse]] bei [[Plymouth]] eine Aufführung ihrer Petersburger Bühnenmusik, die ''Baroness Overbeck'' selbst dirigierte.<ref>''The Strad'', 16. Jahrgang 1904, S. 375. (auch besprochen in ''Musical Times'')</ref><ref>Es gab zu dieser Zeit auch eine echte Baronin Overbeck: Romaine Vinton Goddard, Baroness von Overbeck, die Frau von [[Gustav Overbeck (Diplomat)|Gustav Freiherr von Overbeck]] (1830–1894) und zeitweilige Geliebte von [[Hans von Bülow]].</ref> Als ''erste russische Komponistin, deren Werke in ihrer Heimat Aufmerksamkeit gefunden haben'', erregte sie einiges Aufsehen. Schon zu diesem Zeitpunkt gab ''Baroness Ella Overbeck'' an, mütterlicherseits von Fürst [[Alexei Fjodorowitsch Lwow]] abzustammen, dem Komponisten der russischen Nationalhymne ''[[Bosche, Zarja chrani!]]'' (''Gott, schütze den Zaren!'').<ref>''The Baroness Overbeck'', in: ''Sketch: A Journal of Art and Actuality'' (1904), S. [https://books.google.com/books?id=cC9IAQAAMAAJ&pg=PA277 277]. Das dem Artikel beigefügte Foto zeigt Overbeck in Frauenkleidung. Deutlich ist die Identität der Dargestellten mit dem späteren Porträt von ''Eugen Borissowitsch Onegin''.</ref> 1906 komponierte sie die Musik zu einer [[Masque]] von Lady [[Alix Egerton]], Tochter des 3. [[Earl of Ellesmere]], ''The Princess and the Stranger''. [[Italia Conti]] spielte die Hauptrolle in der Aufführung im Garten von Stafford House (heute [[Lancaster House]]), die ein gesellschaftliches Ereignis wurde.<ref>''The Sphere: An Illustrated Newspaper for the Home'' 26 (1906), S. IV ([https://books.google.com/books?id=jFRJAQAAMAAJ&pg=RA1-PR4 books.google.com]);<br />''The Sketch: A Journal of Art and Actuality'' 54 (1906), S. 392 ([https://books.google.com/books?id=Z4E4AQAAMAAJ&pg=RA2-PA392 books.google.com]).</ref>
1898 lernte Overbeck in [[Taormina]] [[Sinaida Hippius]] kennen und begann mit ihr eine Affäre. Mit Hippius kam sie nach [[Sankt Petersburg|St. Petersburg]], wo 1902/1903 Bühnenmusiken für das [[Alexandrinski-Theater]] (die Ouvertüre ''Antigone'', ''Phedre'' und ''Danse russe'') entstanden.<ref name="Fuller" /> Am 21. Februar 1904 gab es in [[East Stonehouse]] bei [[Plymouth]] eine Aufführung ihrer Petersburger Bühnenmusik, die ''Baroness Overbeck'' selbst dirigierte.<ref>''The Strad'', 16. Jahrgang 1904, S. 375. (auch besprochen in ''Musical Times'')</ref><ref>Es gab zu dieser Zeit auch eine echte Baronin Overbeck: Romaine Vinton Goddard, Baroness von Overbeck, die Frau von [[Gustav Overbeck (Diplomat)|Gustav Freiherr von Overbeck]] (1830–1894) und zeitweilige Geliebte von [[Hans von Bülow]].</ref> Als ''erste russische Komponistin, deren Werke in ihrer Heimat Aufmerksamkeit gefunden haben'', erregte sie einiges Aufsehen. Schon zu diesem Zeitpunkt gab ''Baroness Ella Overbeck'' an, mütterlicherseits von Fürst [[Alexei Fjodorowitsch Lwow]] abzustammen, dem Komponisten der russischen Nationalhymne ''[[Bosche, Zarja chrani!]]'' (''Gott, schütze den Zaren!'').<ref>''The Baroness Overbeck'', in: ''Sketch: A Journal of Art and Actuality'' (1904), S. [https://books.google.com/books?id=cC9IAQAAMAAJ&pg=PA277 277]. Das dem Artikel beigefügte Foto zeigt Overbeck in Frauenkleidung. Deutlich ist die Identität der Dargestellten mit dem späteren Porträt von ''Eugen Borissowitsch Onegin''.</ref> 1906 komponierte sie die Musik zu einer [[Masque]] von Lady [[Alix Egerton]], Tochter des 3. [[Earl of Ellesmere]], ''The Princess and the Stranger''. [[Italia Conti]] spielte die Hauptrolle in der Aufführung im Garten von Stafford House (heute [[Lancaster House]]), die ein gesellschaftliches Ereignis wurde.<ref>''The Sphere: An Illustrated Newspaper for the Home'' 26 (1906), S. IV ([https://books.google.com/books?id=jFRJAQAAMAAJ&pg=RA1-PR4 books.google.com]);<br />''The Sketch: A Journal of Art and Actuality'' 54 (1906), S. 392 ([https://books.google.com/books?id=Z4E4AQAAMAAJ&pg=RA2-PA392 books.google.com]).</ref>


Kurz darauf kehrte sie unter dem Namen „Baron Eugen Borisowitsch Onégin“ (auch „Baron Eugen Borisowitsch Lhwoff-Onégin“)<ref>Eine deutliche Bezugnahme auf [[Alexander Sergejewitsch Puschkin|Puschkins]] Versroman [[Eugen Onegin]].</ref> nach Deutschland zurück<ref name="Familienarchiv189">Isabel Sellheim: Die Familie des Malers Friedrich Overbeck (1789–1869) in genealogischen Übersichten. (= ''Deutsches Familienarchiv.'' Band 104.) Neustadt an der Aisch 1989, ISBN 3-7686-5091-X, GW {{ISSN|0012-1266}}, S. 189.</ref> und gab an, ein am 10. Oktober 1883 in [[Sankt Petersburg|St. Petersburg]] geborener Großneffe von Alexei Fjodorowitsch Lwow zu sein. Inwieweit Overbeck zu diesem Identitätswechsel durch Clara Butt angeregt wurde, die gerne Männerhosen trug und Zigarren rauchte, ist ungeklärt. Die Verwandlung war nach außen jedenfalls vollkommen. Onégin war verantwortlich für die stimmliche Ausbildung der damals jungen Liedkünstlerin und späteren Opernsängerin [[Sigrid Onégin]], die seinerzeit noch unter ihrem bürgerlichen Namen ''Lilly Hoffmann'' auftrat. Onégin begleitete sie zugleich bei Auftritten am Klavier. Sie hatten sich bei einem Vorsingen am ''Spangenberg’schen Konservatorium'', dem Vorläufer der heutigen [[Wiesbaden]]er Musikakademie kennengelernt. Die beiden gingen eine Beziehung ein – {{"|Text=das ungleiche Paar, die fast stattliche Siebzehnjährige, die den um neunzehn Jahre Älteren<ref>Was wiederum ein Geburtsjahr 1870 voraussetzt …<!-- sagt wer ??? --></ref> fast um Haupteslänge überragt, und den zierlichen, fast überzarten Gefährten. … Sie wußte, daß die Menschen sich darüber wunderten, daß sie, die so viele Freier ausgeschlagen, sich nun einem Manne verbunden fühlte … Trotzdem Lilly von klein auf eine zärtliche Liebe zu Kindern hatte …, durfte sie jetzt nicht an sich denken.|ref=<ref name="fp45" />}} Am 25. Januar 1913 heiratete ''Baron Onégin'' Lilly Hoffmann in London.<ref name="Familienarchiv189" /> Die Mutter von Hoffmann hatte „ihre Abneigung gegen ihn noch nicht überwunden … Hier gab es nur eine Lösung, das Mädchen dem Willen der Mutter zu entziehen … Ohne die Mutter zu verständigen, fahren sie ab, lassen sich heimlich in London trauen.“<ref>Fritz Penzoldt: ''Sigrid Onégin.'' Magdeburg 1939, S. 49 f.</ref> Von 1912 bis zu ihrem Tod 1919 lebte Onégin mit Hoffmann in Stuttgart, wo diese ein Engagement an der Oper hatte und nun unter dem Namen Sigrid Onégin auftrat. Während des [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkriegs]] musste sich Onégin als angeblicher „russischer Mann“ vor der Obrigkeit verstecken, bis „er“ 1916 denunziert und verhaftet wurde. Angeblich aufgrund ihres Einflusses erreichte Sigrid Onégin die Freilassung. 1919 starb Onégin in Stuttgart, so die Todesanzeige, ''nach langen, schweren Leiden im Alter vo 36 Jahren''.<ref>Todesanzeige, [[Neue Zeitschrift für Musik]] 86 (1919), S. [https://archive.org/NeueZeitschriftFrMusik1919Jg086 ]</ref><ref>Eine weitere Variante findet sich in Leander Jan De Bekker: ''De Bekker’s Music & Musicians: An Encyclopædic Dictionary of Terms and Biographies.'' New York 1925, S. 455 [https://books.google.com/books?id=kHc6AAAAIAAJ&pg=PA455 books.google.com]: {{" |Sprache=en |Text=was killed while serving in the Russian Army early in the World War …}}. Diese Variante beruht vermutlich auf einer Aussage Sigrid Onégins in einem Interview während ihrer USA-Tournee 1922: „When the war broke out I was in Germany and as the wife of Baron Lvoff Onegin, a Russian composer and pianist, nephew of the minister president, I was an enemy alien. As such I was not permitted to leave the country. And although my husband was killed during the early part of the war, I was compelled to remain in Germany throughout the duration of the war.“ ''Sigrid Onegin, Who Will Sing Leading Contralto Roles at the Metropolitan This Season, Speaks of Her Career and American Plans'', in: ''Musical Observer'' 21 (1922), S. [https://books.google.com/books?id=4nQxXwhE8hsC&pg=RA11-PA13 13]</ref>
Kurz darauf kehrte sie unter dem Namen „Baron Eugen Borisowitsch Onégin“ (auch „Baron Eugen Borisowitsch Lhwoff-Onégin“)<ref>Eine deutliche Bezugnahme auf [[Alexander Sergejewitsch Puschkin|Puschkins]] Versroman [[Eugen Onegin]].</ref> nach Deutschland zurück<ref name="Familienarchiv189">Isabel Sellheim: Die Familie des Malers Friedrich Overbeck (1789–1869) in genealogischen Übersichten. (= ''Deutsches Familienarchiv.'' Band 104.) Neustadt an der Aisch 1989, ISBN 3-7686-5091-X, GW {{ISSN|0012-1266}}, S. 189.</ref> und gab an, ein am 10. Oktober 1883 in [[Sankt Petersburg|St. Petersburg]] geborener Großneffe von Alexei Fjodorowitsch Lwow zu sein. Inwieweit Overbeck zu diesem Identitätswechsel durch Clara Butt angeregt wurde, die gerne Männerhosen trug und Zigarren rauchte, ist ungeklärt. Die Verwandlung war nach außen jedenfalls vollkommen. Onégin war verantwortlich für die stimmliche Ausbildung der damals jungen Liedkünstlerin und späteren Opernsängerin [[Sigrid Onégin]], die seinerzeit noch unter ihrem bürgerlichen Namen ''Lilly Hoffmann'' auftrat. Onégin begleitete sie zugleich bei Auftritten am Klavier. Sie hatten sich bei einem Vorsingen am ''Spangenberg’schen Konservatorium'', dem Vorläufer der heutigen [[Wiesbaden]]er Musikakademie kennengelernt. Die beiden gingen eine Beziehung ein – {{"|Text=das ungleiche Paar, die fast stattliche Siebzehnjährige, die den um neunzehn Jahre Älteren<ref>Was wiederum ein Geburtsjahr 1870 voraussetzt …<!-- sagt wer ??? --></ref> fast um Haupteslänge überragt, und den zierlichen, fast überzarten Gefährten. … Sie wußte, daß die Menschen sich darüber wunderten, daß sie, die so viele Freier ausgeschlagen, sich nun einem Manne verbunden fühlte … Trotzdem Lilly von klein auf eine zärtliche Liebe zu Kindern hatte …, durfte sie jetzt nicht an sich denken.|ref=<ref name="fp45" />}} Am 25. Januar 1913 heiratete ''Baron Onégin'' Lilly Hoffmann in London.<ref name="Familienarchiv189" /> Die Mutter von Hoffmann hatte „ihre Abneigung gegen ihn noch nicht überwunden … Hier gab es nur eine Lösung, das Mädchen dem Willen der Mutter zu entziehen … Ohne die Mutter zu verständigen, fahren sie ab, lassen sich heimlich in London trauen.“<ref>Fritz Penzoldt: ''Sigrid Onégin.'' Magdeburg 1939, S. 49 f.</ref> Von 1912 bis zu ihrem Tod 1919 lebte Onégin mit Hoffmann in Stuttgart, wo diese ein Engagement an der Oper hatte und nun unter dem Namen Sigrid Onégin auftrat. Während des [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkriegs]] musste sich Onégin als angeblicher „russischer Mann“ vor der Obrigkeit verstecken, bis „er“ 1916 denunziert und verhaftet wurde. Angeblich aufgrund ihres Einflusses erreichte Sigrid Onégin die Freilassung. 1919 starb Onégin in Stuttgart, so die Todesanzeige, ''nach langen, schweren Leiden im Alter vo 36 Jahren''.<ref>Todesanzeige, [[Neue Zeitschrift für Musik]] 86 (1919), S. [https://archive.org/NeueZeitschriftFrMusik1919Jg086 ]</ref><ref>Eine weitere Variante findet sich in Leander Jan De Bekker: ''De Bekker’s Music & Musicians: An Encyclopædic Dictionary of Terms and Biographies.'' New York 1925, S. 455 [https://books.google.com/books?id=kHc6AAAAIAAJ&pg=PA455 books.google.com]: {{" |Sprache=en |Text=was killed while serving in the Russian Army early in the World War …}}. Diese Variante beruht vermutlich auf einer Aussage Sigrid Onégins in einem Interview während ihrer USA-Tournee 1922: „When the war broke out I was in Germany and as the wife of Baron Lvoff Onegin, a Russian composer and pianist, nephew of the minister president, I was an enemy alien. As such I was not permitted to leave the country. And although my husband was killed during the early part of the war, I was compelled to remain in Germany throughout the duration of the war.“ ''Sigrid Onegin, Who Will Sing Leading Contralto Roles at the Metropolitan This Season, Speaks of Her Career and American Plans'', in: ''Musical Observer'' 21 (1922), S. [https://books.google.com/books?id=4nQxXwhE8hsC&pg=RA11-PA13 13]</ref>

Version vom 1. Januar 2024, 11:53 Uhr

Agnes Elisabeth Overbeck („E. Borisowitsch Lhwoff-Onégin“)

Agnes Elisabeth Overbeck, Pseudonyme Baroness Ella Overbeck und Baron Eugen Borisowitsch Lhwoff-Onégin, Spitzname Jimmy (* 10. Oktober 1870 in Düsseldorf; † 12. November 1919 in Stuttgart) war eine deutsche Komponistin und Pianistin.

Leben

Aufgrund der verschiedenen im Laufe ihres Lebens angenommenen Identitäten und verwendeten Narrative gibt es in der Literatur divergierende Angaben zum Leben und zur Herkunft von Overbeck. Overbeck war eine Urenkelin des Lübecker Bürgermeisters Christian Adolph Overbeck, eine Großnichte des Malers Friedrich Overbeck und eine Nichte des Archäologen Johannes Adolph Overbeck.[1] Nach der Trennung der Eltern soll die Mutter mit ihr und ihren Geschwistern nach London gezogen sein. Eine andere Variante ist, dass sie in Russland von russischen Eltern geboren wurde und als Kind nach England gebracht wurde. Nach dem Tod ihrer Eltern habe eine wohlhabende Adoptivmutter für ihre Ausbildung gesorgt.[2] Gegen beide Varianten spricht die Tatsache, dass in der britischen Volkszählung von 1891 Ella Overbeck als im Londoner Stadtteil Kensington in einem gemeinsamen Haushalt mit ihren Eltern Gustavus und Louise Overbeck und ihrer Schwester Bertha lebend erfasst wurde.[3]

Belegt ist, dass sie eine Ausbildung am Londoner Royal College of Music erhielt und 1890 und 1891 bei Konzerten von Studierenden auftrat. Sie graduierte mit einem Diplom für Dirigierkunst, Orgelspiel, Klavierspiel und Komposition.[4] Sie war Klavierbegleiterin von Clara Butt und von Schülern von Manuel Patricio Rodríguez García in London.[4] In den 1890er Jahren freundete sie sich mit Edward Gordon Craig an und schrieb die Bühnenmusik für seine Adaptation von Alfred de Mussets On ne badine pas avec l’amour, die 1894 in Uxbridge aufgeführt wurde. Wegen ihrer androgynen Erscheinung und Vorliebe für Männerkleidung trug sie in dieser Zeit den Spitznamen Jimmy[5] oder auch Jo. Craig porträtierte Overbeck 1902 disguised as a boy.[6]

1898 lernte Overbeck in Taormina Sinaida Hippius kennen und begann mit ihr eine Affäre. Mit Hippius kam sie nach St. Petersburg, wo 1902/1903 Bühnenmusiken für das Alexandrinski-Theater (die Ouvertüre Antigone, Phedre und Danse russe) entstanden.[5] Am 21. Februar 1904 gab es in East Stonehouse bei Plymouth eine Aufführung ihrer Petersburger Bühnenmusik, die Baroness Overbeck selbst dirigierte.[7][8] Als erste russische Komponistin, deren Werke in ihrer Heimat Aufmerksamkeit gefunden haben, erregte sie einiges Aufsehen. Schon zu diesem Zeitpunkt gab Baroness Ella Overbeck an, mütterlicherseits von Fürst Alexei Fjodorowitsch Lwow abzustammen, dem Komponisten der russischen Nationalhymne Bosche, Zarja chrani! (Gott, schütze den Zaren!).[9] 1906 komponierte sie die Musik zu einer Masque von Lady Alix Egerton, Tochter des 3. Earl of Ellesmere, The Princess and the Stranger. Italia Conti spielte die Hauptrolle in der Aufführung im Garten von Stafford House (heute Lancaster House), die ein gesellschaftliches Ereignis wurde.[10]

Kurz darauf kehrte sie unter dem Namen „Baron Eugen Borisowitsch Onégin“ (auch „Baron Eugen Borisowitsch Lhwoff-Onégin“)[11] nach Deutschland zurück[12] und gab an, ein am 10. Oktober 1883 in St. Petersburg geborener Großneffe von Alexei Fjodorowitsch Lwow zu sein. Inwieweit Overbeck zu diesem Identitätswechsel durch Clara Butt angeregt wurde, die gerne Männerhosen trug und Zigarren rauchte, ist ungeklärt. Die Verwandlung war nach außen jedenfalls vollkommen. Onégin war verantwortlich für die stimmliche Ausbildung der damals jungen Liedkünstlerin und späteren Opernsängerin Sigrid Onégin, die seinerzeit noch unter ihrem bürgerlichen Namen Lilly Hoffmann auftrat. Onégin begleitete sie zugleich bei Auftritten am Klavier. Sie hatten sich bei einem Vorsingen am Spangenberg’schen Konservatorium, dem Vorläufer der heutigen Wiesbadener Musikakademie kennengelernt. Die beiden gingen eine Beziehung ein – „das ungleiche Paar, die fast stattliche Siebzehnjährige, die den um neunzehn Jahre Älteren[13] fast um Haupteslänge überragt, und den zierlichen, fast überzarten Gefährten. … Sie wußte, daß die Menschen sich darüber wunderten, daß sie, die so viele Freier ausgeschlagen, sich nun einem Manne verbunden fühlte … Trotzdem Lilly von klein auf eine zärtliche Liebe zu Kindern hatte …, durfte sie jetzt nicht an sich denken.“[4] Am 25. Januar 1913 heiratete Baron Onégin Lilly Hoffmann in London.[12] Die Mutter von Hoffmann hatte „ihre Abneigung gegen ihn noch nicht überwunden … Hier gab es nur eine Lösung, das Mädchen dem Willen der Mutter zu entziehen … Ohne die Mutter zu verständigen, fahren sie ab, lassen sich heimlich in London trauen.“[14] Von 1912 bis zu ihrem Tod 1919 lebte Onégin mit Hoffmann in Stuttgart, wo diese ein Engagement an der Oper hatte und nun unter dem Namen Sigrid Onégin auftrat. Während des Ersten Weltkriegs musste sich Onégin als angeblicher „russischer Mann“ vor der Obrigkeit verstecken, bis „er“ 1916 denunziert und verhaftet wurde. Angeblich aufgrund ihres Einflusses erreichte Sigrid Onégin die Freilassung. 1919 starb Onégin in Stuttgart, so die Todesanzeige, nach langen, schweren Leiden im Alter vo 36 Jahren.[15][16]

Grabstelle Hoffmann/Onegin (rechts), Waldfriedhof Stuttgart

Baron Eugene Boris Onegin erhielt ein bis heute erhaltenes Grab auf dem Waldfriedhof Stuttgart, neben dem später auch Sigrid Onégin beigesetzt wurde.[17] Posthum erschien 1920 eine Vertonung von Heinrich Heines satirischem Gedicht Rote Pantoffeln.[18]

Erhalten ist eine Aufnahme des von Onégin komponierten Ave Maria, gesungen von Sigrid Onégin.[19][20]

Die ab 1906 stets durchgehaltene Identität als Onégin bis hin zum Grabstein, der Biographie Sigrid Onégins und Artikeln in Nachschlagewerken[21] lässt darauf schließen, dass die ursprüngliche Identität von Onégin selbst bis nach dem Tod nie publik wurde. Erst gegen Ende des 20. Jahrhunderts wurde klar, dass es sich bei Ella Overbeck und Baron Eugen Borisowitsch Onégin um ein und dieselbe Person handelte.[22]

Werke

  • Eleanore. Song, words by E. Mackay. London: C. Woolhouse, [1893]
  • [Two Songs.] London : R. Cocks & Co, 1894.
I’ve wept in Dreams. Words by Heine.
A Slave Girl's Song. Words by C. Kingsley.
  • Parted. Song, words by T. Hood. London : C. Woolhouse, [1893]
  • Since my Love now loves me not. [Song.] Words by Heine, translated by F. Johnson. London : C. Woolhouse, [1893]
  • Toi. Old French poetry. [Song.] London : C. Woolhouse, [1893]
  • The Voice of the Beloved. [Song.] Poetry … from Marie Corelli's "Soul of Lilith". London : C. Woolhouse, [1893]
  • Four Lyrics. London : J. Williams 1903.
1. Les Sanglots longs. With long-drawn Sobs. French words P. Verlaine, English words M. C. Gillington.
2. Peu de Chose. Life’s a Bubble. French words L. de Montenaeken, English words M. C. Gillington.
3. Butterflies, from J. Davidson's adaptation of F. Coppée's "Pour la Couronne".
4. Chanson d’Aspiration. Song of Aspiration. French words by E. Overbeck ... English words by M. C. Gillington.
  • Sonate pour piano et violon. London: Charles Woolhouse [o. J.]
  • (als Eugen B. Onegin, posthum): Rote Pantoffeln: Gesangs-Suite im alten Stil. 1920

Literatur

  • Sophie Fuller: „Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-Siècle Britain. In: Sophie Fuller, Lloyd Whitesell (Hrsg.): Queer Episodes in Music and Modern Identity. Urbana / Chicago 2002, S. 79–101.
  • Fritz Penzoldt: Sigrid Onégin. Leben und Werk. Magdeburg 1939. (Neuauflage unter dem Titel: Alt-Rhapsodie. Neustadt an der Aisch 1953.)
  • Isabel Sellheim: Die Familie des Malers Friedrich Overbeck (1789–1869) in genealogischen Übersichten. (= Deutsches Familienarchiv. Band 104.) Neustadt an der Aisch 1989, ISBN 3-7686-5091-X, GW ISSN 0012-1266.

Weblinks

Einzelnachweise

  1. ↑ Hierzu kritisch ohne Belege wohl gegen Isabel Sellheim (vgl. Lit.): Peter Thoemmes: Lilly Dieckmanns Lübecker Salon und die „Schweinegesellschaft“. In: Lübeckische Blätter. Heft 21, 2023, hier: S. 378 ff. (die-gemeinnuetzige.de, PDF).
  2. ↑ Sophie Fuller: „Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-siecle Britain. In: Queer episodes in music and modern identity. University of Illinois Press, 2002, ISBN 978-0-252-02740-6, S. 87. “born in Russia to Russian parents and brought to England as a young child.”
  3. ↑ Census 1891, The National Archives of the UK (TNA); Kew, Surrey, England; Census Returns of England and Wales, 1891; Class: RG12; Piece: 19; Folio: 85; Page: 20; GSU roll: 6095129, abgerufen über ancestry. com am 29. Dezember 2023.
  4. ↑ a b c Fritz Penzoldt: Sigrid Onégin. Magdeburg 1939, S. 45.
  5. ↑ a b Sophie Fuller: „Devoted Attention“. Looking for Lesbian Musicians in Fin-de-siecle Britain. In: Queer episodes in music and modern identity. University of Illinois Press, 2002, ISBN 978-0-252-02740-6, S. 87. – Fuller weiss allerdings nichts über ihr späteres Leben und hält sie für eine echte russische Adelige.
  6. ↑ Edward Gordon Craig, 1872-1966: Watercolours & Drawings, 1898-1908. London: Piccadilly 1902, S. 1901; die Zeichnung ist abgedruckt in Nina Auerbach: Ellen Terry, Player in Her Time. Philadelphia: University of Pennsylvania Press 1987, ISBN 978-0-8122-1613-4, S. 400.
  7. ↑ The Strad, 16. Jahrgang 1904, S. 375. (auch besprochen in Musical Times)
  8. ↑ Es gab zu dieser Zeit auch eine echte Baronin Overbeck: Romaine Vinton Goddard, Baroness von Overbeck, die Frau von Gustav Freiherr von Overbeck (1830–1894) und zeitweilige Geliebte von Hans von Bülow.
  9. ↑ The Baroness Overbeck, in: Sketch: A Journal of Art and Actuality (1904), S. 277. Das dem Artikel beigefügte Foto zeigt Overbeck in Frauenkleidung. Deutlich ist die Identität der Dargestellten mit dem späteren Porträt von Eugen Borissowitsch Onegin.
  10. ↑ The Sphere: An Illustrated Newspaper for the Home 26 (1906), S. IV (books.google.com);
    The Sketch: A Journal of Art and Actuality 54 (1906), S. 392 (books.google.com).
  11. ↑ Eine deutliche Bezugnahme auf Puschkins Versroman Eugen Onegin.
  12. ↑ a b Isabel Sellheim: Die Familie des Malers Friedrich Overbeck (1789–1869) in genealogischen Übersichten. (= Deutsches Familienarchiv. Band 104.) Neustadt an der Aisch 1989, ISBN 3-7686-5091-X, GW ISSN 0012-1266, S. 189.
  13. ↑ Was wiederum ein Geburtsjahr 1870 voraussetzt …
  14. ↑ Fritz Penzoldt: Sigrid Onégin. Magdeburg 1939, S. 49 f.
  15. ↑ Todesanzeige, Neue Zeitschrift für Musik 86 (1919), S. [1]
  16. ↑ Eine weitere Variante findet sich in Leander Jan De Bekker: De Bekker’s Music & Musicians: An Encyclopædic Dictionary of Terms and Biographies. New York 1925, S. 455 books.google.com: “was killed while serving in the Russian Army early in the World War …”. Diese Variante beruht vermutlich auf einer Aussage Sigrid Onégins in einem Interview während ihrer USA-Tournee 1922: „When the war broke out I was in Germany and as the wife of Baron Lvoff Onegin, a Russian composer and pianist, nephew of the minister president, I was an enemy alien. As such I was not permitted to leave the country. And although my husband was killed during the early part of the war, I was compelled to remain in Germany throughout the duration of the war.“ Sigrid Onegin, Who Will Sing Leading Contralto Roles at the Metropolitan This Season, Speaks of Her Career and American Plans, in: Musical Observer 21 (1922), S. 13
  17. ↑ Agnes Elisabeth Overbeck in der Datenbank Find a Grave (englisch)Vorlage:Findagrave/Wartung/Gleiche Kenner im Quelltext und in Wikidata
  18. ↑ Siehe dazu Arnold Pistiak: Ausgewählte Heine-Lieder des 20. Jahrhunderts. In: Heine-Jahrbuch 55, 2016, ISBN 978-3-476-04369-6, S. 89–120, hier S. 99–101.
  19. ↑ The Wilhelm Mengelberg Society, NEWSLETTER NO. 37: “The German contralto Sigrid Onégin (1889–1943) often sang under Mengelberg. Her second husband, the German medical doctor Fritz Penzoldt, who survived her by 16 years, wrote her biography, published in Germany in 1939. He tells her life (uncommonly interesting for a musician) in the first person, as though she were writing her own story. Her first husband, who died in 1919 of a bad liver, was the Russian baron Eugen Borisowitsch Onégin, who was also her teacher & accompanist, & a.composer, whose songs she sang, one of which, Ave Maria, she recorded.”
  20. ↑ Die Aufnahme ist abrufbar bei Europeana
  21. ↑ Siehe beispielhaft den NDB-Eintrag: Stephan Hörner: Onegin, Elisabeth Elfriede Emilie Sigrid. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 19, Duncker & Humblot, Berlin 1999, ISBN 3-428-00200-8, S. 540 f. (Digitalisat).
  22. ↑ Derzeit frühester Beleg ist die familienkundliche Publikation von Isabel Sellheim: Die Familie des Malers Friedrich Overbeck (1789–1869) in genealogischen Übersichten. (= Deutsches Familienarchiv. Band 104.) Neustadt an der Aisch 1989, ISBN 3-7686-5091-X, GW ISSN 0012-1266, S. S. 189
Personendaten
NAME Overbeck, Agnes Elisabeth
ALTERNATIVNAMEN Overbeck, Baroness Ella; Jimmy; Lhwoff-Onégin, Baron Eugen Borisowitsch
KURZBESCHREIBUNG deutsche Komponistin und Pianistin
GEBURTSDATUM 10. Oktober 1870
GEBURTSORT Düsseldorf
STERBEDATUM 12. November 1919
STERBEORT Stuttgart
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